(viết tắt của từ "paragraph") được dùng để chỉ một đoạn văn bản nhất định; hoặc là Mỗi dòng thư đều thấm đẫm những tình cảm thân thương trìu mến dành cho quê hương đất nước. Quê hương đất nước đối với người da đỏ thật thiêng liêng. Mỗi tấc đất của tổ tiên và vạn vật trên mảnh đất ấy đều hằn sâu trong kí ức họ: Đối với đồng CHÀO MỪNG CÁC TÌNH YÊU ĐẾN VỚI KÊNH TRUYỆN TRANH MANHUA , CÁC BẠN ĐANG XEM TRUYỆN :🔥---— Truyện tranh : Vương gia ốm yếu🔥---— việt hóa : Youtube - ổ nh Vương Phi Bé Bỏng Của Minh Vương - MangaToon. Vương Phi Bé Bỏng Của Minh Vương. Đã Full. Tình yêu / Xuyên Không / Đã Full. 72M 2M. 4.8 . Tên tác giả: Bciyuan. Nàng ấy, một nữ sát thủ hàng đầu ở thời hiện đại, đột nhiên xuyên không và nhập vào thân xác của con gái Trấn Bắc Trạng thái: Đang ra. Tác giả Vong Xuyên. -- Thể loại: Ngôn Tình, Sủng - Văn án . Nàng, thiên tài thế kỉ 21 lạnh lùng, xinh đẹp, vô tình.. chỉ nghe tên đã khiến người sợ mất mật. Chàng cũng không thua kém so với nàng.. Vô tình nhận nhau, vô tình thu lẫn nhau.. Thân mời các bạn đọc tiếp! . Bước sang tuổi 64 hôm 17/7, đạo diễn Vương Gia Vệ có sự nghiệp với 10 bộ phim điện ảnh ca tụng nỗi cô đơn. Năm 1988, Vương Gia Vệ ra mắt bộ phim đầu tiên của mình, Vương Giác Ca Môn. Ở khoảng giữa phim, có một cảnh khi A Hoa Lưu Đức Hoa bỏ một đồng xu vào máy nghe jukebox và rồi bản nhạc Take My Breath Away bản tiếng Quảng vang lên. A Hoa đi lên một chiếc xe khách, anh vô tình gặp lại Nga Trương Mạn Ngọc sau một buổi chiếu phim, nhạc nền vẫn tiếp tục chạy. Trong một khoảnh khắc nồng nhiệt "mau với chứ, vội vàng lên với chứ. Em ơi, tình non đã già rồi", họ lao vào hôn nhau mãnh liệt như muốn dập tắt sự trống rỗng trong tâm hồn. Trích đoạn trong 'Vương Giác Ca Môn' - phim đầu tay của đạo diễn Vương Gia Vệ. Phần lời của bản tiếng Quảng do Lâm Ức Liên trình bày có câu "Mới đầu, em thích được cô đơn và muốn được cô đơn, em sợ trao đi tình yêu nhưng đôi mắt hoang dại của anh đã khuấy lên tình yêu..." Lưu Đức Hoa và Trương Mạn Ngọc hôn nhau say đắm trong phim 'Vương Giác Ca Môn'.Ngay từ những thước phim đầu tiên còn chưa định hình phong cách ấy, nỗi cô đơn đã luôn là một chủ thể trong điện ảnh Vương Gia Vệ. Ông có thể dịch chuyển thời gian từ thời hiện đại về thời võ hiệp cổ xưa, có thể dịch chuyển không gian từ đại đô thị Hong Kong tới những cung đường dằng dặc xuyên nước Mỹ hay những khu mạt rệp ở Buenos Aires. Tuy nhiên, luôn có một trục không đổi trong phim ông, hút lấy từng con người có mặt trên đời này nỗi cô đơn. Bất cứ nhân vật nào cũng có một tọa độ cô cô đơn chẳng có gì mới trong điện ảnh. Trước hay sau Vương Gia Vệ, người ta vẫn làm về nỗi cô đơn suốt. Nhưng có lẽ không một nhà làm phim nào lại ve vuốt và săn sóc nỗi cô đơn như Vương, ve vuốt và săn sóc như thể sự cô đơn ấy là một con thú cưng mà ông nuôi nấng, chẳng có gì nguy hiểm và không cần né tránh. Trong Trùng Khánh Sâm Lâm, anh chàng cảnh sát số hiệu 633 Lương Triều Vỹ ủ dột ngồi trong căn nhà nơi từng chung sống với người tình thuở trước, hướng đôi mắt thê lương nhìn chiếc áo sơ mi đang treo lủng lẳng trên dây phơi, rồi đột ngột hỏi vật thể vô tri ấy "Mày có cô đơn không? Để tao cho mày chút hơi ấm nhé". Nói rồi, 633 lấy bàn ủi là chiếc áo. Lương Triều Vỹ và Vương Phi trong phim 'Trùng Khánh sâm lâm'.Anh không chỉ nói chuyện với áo sơ mi, còn nói chuyện với gấu bông, với khăn lau, với cá cảnh, với cả căn nhà biết khóc của mình. Nhưng lạ thay, ta không hề thấy thương xót cho người đàn ông ấy, vì ta biết nỗi cô đơn chẳng hại gì anh, nỗi cô đơn chỉ là người bạn cùng nhà vô hình của anh. Và anh như một đứa trẻ sẵn sàng kết bạn với những bóng ma mà không sợ hãi. Trong điện ảnh của Vương Gia Vệ, người xem hiếm khi thấy ai đó chống trả lại nỗi cô đơn. Cứ trao cho họ sự cô đơn và họ sẽ có ối trò hay ho, thậm chí kỳ quái để làm cùng nó. Có khi, họ sẽ đột nhập vào những cửa tiệm đã đóng cửa lúc canh khuya và tìm kiếm... những khách hàng bất đắc dĩ, như anh chàng vừa câm, vừa điên, vừa vượt ngục mà Kim Thành Vũ thủ vai trong Đọa lạc thiên sứ chẳng hạn. Không có ai để "chơi" cùng, anh sẽ chơi với một con lợn nái sắp lên thớt, sẽ đè một người lạ ra để cắt tóc gội đầu cho người đó, bắt người đó ăn kem, ăn hết que này tới que khác, rồi lại bắt người đó gọi cả gia đình già trẻ lớn bé tới cùng ăn kem. Nếu có ý định dẹp bỏ nỗi cô đơn, các nhân vật của Vương Gia Vệ cũng chẳng tìm đến phương thức nào ghê gớm. Họ sẽ tìm đến một món ăn gì đó, như kem. Anh chàng câm trong Đọa lạc thiên sứ tin rằng gia đình bị bắt ăn kem kia hẳn đã có một buổi tối thực sự rất vui. Mặc dù vị khách hàng bực bội bảo rằng có khi mình sẽ trở thành người đầu tiên chết vì bội thực kem, nhưng nếu thế thật, đó chẳng phải một cái chết rất mực hạnh phúc đó sao? Trích đoạn ăn kem trong 'Đọa lạc thiên sứ'Hoặc nếu không phải kem, họ cũng sẽ xoa dịu nỗi cô đơn bằng món bánh việt quất ngọt ngào không kém. Sau khi tình yêu tan vỡ, nàng Elizabeth Norah Jones trong My Blueberry Nights bước vào quán cafe của Jeremy Jude Law, nơi cô đắp những vết thương lòng bằng những cuộc hàn huyên với người chủ quán và với món bánh việt quất anh làm, món bánh mà đêm nào cũng ế. Norah Jones và Jude Law đóng chính trong phim 'My Blueberry Nights'. Trích đoạn trong phim 'My Blueberry Nights'Món bánh việt quất chẳng có gì sai nhưng không ai muốn thử. Còn khi không có kem cũng không có bánh việt quất, họ sẽ ăn liền tù tì ba chục hộp dứa trong đêm, những mong quên được một mối tình. Cảnh anh chàng cảnh sát 233 Kim Thành Vũ ăn những hộp dứa trong Trùng Khánh Sâm Lâm có lẽ một trong những cảnh phim cảm động nhất mà cũng khoa trương nhất của Vương Gia Vệ trong sự mô tả nỗi sầu. Phim 'Trùng Khánh sâm lâm'.Anh ta không thể chỉ ăn một hộp dứa hay hai hộp dứa, mà nhất định phải là 30 hộp dứa - một chi tiết ngây thơ sẽ khiến ta cảm động nếu còn trẻ nhưng lại bật cười nếu ta không còn trẻ nữa, vì lúc này hiểu rằng một người có thể cô đơn gấp nhiều lần mà không hành xử thái quá đến thế. Ta buộc phải tự hỏi rằng có thật là anh chàng 233 buồn vì thất tình tới mức phải làm thế hay không? Có lẽ là không. Trích đoạn dứa hộp trong phim 'Trùng Khánh sâm lâm'Có lẽ chỉ vì anh đang làm dáng cho nỗi cô đơn tuyệt vời của nói cho cùng, tại sao các chàng thơ và nàng thơ của Vương Gia Vệ phải sợ hãi nỗi cô đơn, trong khi họ thật đẹp khi cô đơn, và thực sự biết cách nhảy múa, khiêu vũ với cô đơn? Cảnh phim Húc Tử Trương Quốc Vinh uể oải nhảy mambo một mình trước tấm gương trong A Phi chính truyện là lời tán tụng tuyệt đối sự cô lẻ, một mình, không một tâm hồn đồng điệu. Gã trai lơ ấy liên tục chơi trò vờn bắt với những người tình nhưng sau rốt, gã có thật sự cần ai đâu? Gã đã yêu chính mình mất rồi, gã đã thuộc làu nhịp điệu của nỗi cô đơn và vì vậy có thể uốn mình uyển chuyển theo nó. Phim 'A Phi chính truyện'Không quyến rũ như Húc Tử, nhưng khi Phi Vương Phi xuất hiện trong Trùng Khánh Sâm Lâm, tóc ngắn cũn cỡn, vừa chuẩn bị suất ăn nhanh mang đi cho khách hàng vừa đu đưa nhún nhảy theo tiếng nhạc California Dreamin’ phát ra từ chiếc máy nghe nhạc với âm lượng hết cỡ mà cô bảo rằng "càng to càng tốt, càng to tôi càng đỡ phải nghĩ", đó cũng là một lễ hội của cô đơn. Khoảnh khắc ấy, người phụ nữ này hoàn toàn chìm đắm trong giấc mơ của riêng cô. Cô hoàn toàn ổn khi không ai bên cạnh. Vương Phi nhún nhảy theo giai điệu của 'California Dreaming' trong phim 'Trùng Khánh sâm lâm'Thậm chí ngay cả khi cô lén lút vào nhà của viên cảnh sát 633 để giúp anh dọn dẹp trong thầm lặng, thứ cô cần cũng không hẳn là một sự kết đôi. Xét ra, việc bị anh phát hiện nằm ngoài chủ ý của cô. Cô đã cố gắng đến cùng để che giấu sự hiện diện của mình trong cuộc đời anh. Cô có thể nằm khóc rưng rức vì bắt được một sợi tóc con gái trên giường của anh, nhưng hình như cái cô cần khi ấy không hẳn là một người yêu. Cái cô thực sự cần là cảm giác được vui buồn khi yêu, dẫu là trong cô giác yêu, chứ không phải tình yêu, mới là điều quan trọng nhất trong những bộ phim của Vương Gia Vệ. Tình yêu phải có hai chiều thông suốt, nhưng cảm giác yêu chỉ tắc nghẽn bên trong chính mình mà thôi. Hãy nhớ về Tâm trạng khi yêu. Ta vẫn mãi nuối tiếc chuyện tình không bao giờ thành giữa Tô Lệ Trân Trương Mạn Ngọc và Châu Mộ Văn Lương Triều Vỹ. Họ đã đến rất gần, rất gần như lời bản nhạc Quizas, Quizas, Quizas Có lẽ, có lẽ, có lẽ. Ta tự hỏi sẽ ra sao nếu trong căn phòng khách sạn, họ vượt qua khoảng cách để đi xa đến mức không thể quay đầu? Sẽ ra sao nếu Lệ Trân đồng ý cùng Mộ Văn tới Singapore? Sẽ ra sao nếu Lệ Trân không im lặng khi Mộ Văn nhấc máy trả lời điện thoại? Sẽ ra sao nếu Lệ Trân vẫn còn ở đó khi Mộ Văn tìm đến? Chỉ cần một trong những sự kiện ấy thay đổi, có lẽ họ đã có một kết cục khác. Có lẽ Châu Mộ Văn sẽ không phải đứng thì thầm vào chiếc hốc nhỏ ở đền Angkor. Có lẽ sẽ không có một Châu Mộ Văn trong 2046 viết cuốn tiểu thuyết về những tâm hồn cô đơn đi tìm căn phòng kỳ lạ đánh số 2046 rồi lại cố gắng vượt thoát khỏi căn phòng ấy. Lương Triều Vỹ thì thầm vào chiếc hố trong phim 'Tâm trạng khi yêu'Nhưng ở một góc độ khác, nếu thực sự khao khát nhau và khao khát tình yêu, dù do dự và chần chừ đến mấy, họ cũng sẽ không để vuột mất người còn lại. Họ yêu nhau nhưng họ thân thiết với nỗi cô đơn của bản thân nhiều hơn. Suy cho cùng, nếu như Châu Mộ Văn có thể dễ dàng thổ lộ lòng mình với Tô Lệ Trân như cách anh thổ lộ lòng mình với một chiếc hốc trong tịch lặng, chuyện tình của họ hẳn đã không chỉ dừng lại ở một ký ức vấn vương như khung cảnh mờ ảo phía sau tấm cửa kính bụi mờ. Họ bị dẫn dụ bởi rung động tình yêu, nhưng lại bị níu lại bởi ham muốn cô đơn. Cách hai người đi lướt qua nhau trong hành lang chật chội mà không va phải, dù cự ly đã thu hẹp đến tối đa, như báo trước đó là hai hành tinh với những quỹ đạo khác biệt, trong phút giây có thể bị lực hấp dẫn lôi kéo, nhưng rồi một điều gì tự nhiên sẽ kéo chúng trở về trong bầu không của riêng mình. Nhân vật nào trong những bộ phim của Vương Gia Vệ cũng lao đao vì yêu và khốn khổ vì yêu, nhưng có mấy ai được như Hồng Thất Công Trương Học Hữu của Đông Tà Tây Độc, sẵn sàng hành động thẳng thắn, không hối hận vì tình yêu và nhờ thế nên có được tình yêu trọn vẹn? Hay kẻ nào cũng như gã độc hành Âu Dương Phong Trương Quốc Vinh, luôn ém nhẹm phần cao quý nhất, đáng trọng nhất của một con người – khả năng yêu – để tự cuộn vào nỗi cô đơn muôn thuở? Trong rất nhiều tác phẩm của Vương Gia Vệ, các nhân vật không tìm cách để diễn đạt trực diện điều mình muốn nói mà chỉ có thể gửi lòng mình vào một điều gì đó máy ghi âm, cái hốc, một chiếc khuy áo hay một ai đó, như lời trăng trối của Húc Tử nhờ vị cảnh sát nhắn với Tô Lệ Trân, nói với nàng rằng anh đã quên những gì xảy ra vào lúc 3 giờ ngày 16 tháng 4 năm ngoái, như lời tâm sự của kiếm khách mù Lương Triều Vỹ với Âu Dương Phong về "hoa anh đào" mà chàng muốn gặp một lần cuối trước khi mất đi thị lực. Năm 2007, Liên hoan phim Cannes mời 36 đạo diễn đương đại nổi tiếng, mỗi người thực hiện một bộ phim ngắn cho chùm phim mang tên Chacun son cinema như một tuyên ngôn của họ dành cho tình yêu với màn bạc. Vương Gia Vệ đã làm bộ phim dài ba phút, tựa đề I Travelled 9000 km to Give it to You Tôi đi 9000 cây số để đưa nó cho em, xoay quanh một chàng trai ngồi đơn độc trong rạp chiếu bóng xem một bộ phim Pháp, ăn quýt và nhớ về giây phút thân mật với người mình yêu, có lẽ đúng hơn là người mình đã yêu. Một bộ phim hoài cổ, khêu gợi, nhưng nhân vật chính của nó, dù chỉ có hơn 180 giây để xuất hiện, vẫn có vẻ cô đơn như mọi nhân vật khác của Vương Gia Vệ khi anh chỉ có thể trạm vào người yêu trong trí nhớ. Phim ngắn 'I Travelled 9000 km to Give it to You' của Vương Gia VệVà lá thư tình mà Vương gửi tới cho điện ảnh cũng là lời tụng ca nỗi cô đơn không bao giờ vơi nhiều người từng thắc mắc rằng tại sao đoạn kết của Xuân quang xạ tiết kết thúc bằng hình ảnh Lê Diệu Huy Lương Triều Vỹ trên chuyến tàu cao tốc Hong Kong, đã vĩnh viễn khép lại một chuyện tình đau khổ với Hà Bảo Vinh Trương Quốc Vinh, nhưng nhạc nền lại là Happy Together, một bản tình ca rộn ràng về niềm vui khi có nhau "Em và anh và anh và em, dù đổ xúc sắc bao nhiêu lượt vẫn phải là như thế, người duy nhất dành cho anh là em, và cho em là anh, thật hạnh phúc bên nhau". Phim 'Xuân quang xạ tiết'.Chẳng phải nhạc và hình ảnh thật trái ngược sao? Lê Diệu Huy lúc này hoàn toàn một mình giữa Hong Kong náo nhiệt, không còn ai mè nheo, nũng nịu, hay thủ thỉ nói với anh "chúng mình hãy bắt đầu lại từ đầu" nữa. Vậy mà Vương Gia Vệ thậm chí còn nhất quyết chọn ca khúc này dù không mua được bản gốc của The Turtles, thậm chí ông lấy tên bài hát làm tựa đề tiếng Anh cho bộ phim với kết thúc là không có hậu. Chắc hẳn không phải bởi ông vui tính hay muốn đùa vui với chúng ta một chút. Chắc hẳn bởi sau tất cả, Vương Gia Vệ muốn ta hiểu rằng nhân vật của ông rất cô đơn, nhưng không có nghĩa họ không yêu nỗi cô đơn của mình. Hiền Trang Nếu Trương Mạn Ngọc là biểu tượng nữ trong phim của Vương Gia Vệ nói riêng và điện ảnh Hong Kong thập niên 90 nói chung, thì Củng Lợi và Chương Tử Di – hai ngôi sao đến từ Đại lục, tiếp nối hình mẫu phụ nữ cổ điển trong phim của Vương vào đầu những năm 2000. Cho dù ở các bộ phim sau, ông bắt đầu chiêm nghiệm về sự phù du và tàn lụi của cái Trạng Khi Yêu – bộ phim quan trọng nhất của Vương Gia Vệ, có nhan đề gốc tiếng Hoa là Hoa Dạng Niên Hoa, một ẩn dụ về bản chất phù du của thời gian, của vẻ đẹp phụ nữ và của tình yêu. Mọi thứ đều biến đổi theo thời gian, lụi tàn theo thời Gia Vệ thừa nhận rằng ông trưởng thành và già đi – về mặt tuổi tác - theo các bộ phim của mình. Nếu ở các bộ phim thời đầu, các nhân vật trong phim của Vương Gia Vệ luôn đối mặt với sự cô độc, hoang mang và lạc lối thì ở các bộ phim sau, họ lại đối mặt với sự tàn lụi, điển hình là qua các nhân vật của Củng Lợi 2046 và phim ngắn The Hand và Chương Tử Di 2046 và Nhất Đại Tông Sư.Củng Lợi Hoa mẫu đơn vươn cao rồi lại tànTrước khi đến với Vương Gia Vệ, Củng Lợi đã là một ngôi sao tỏa sáng rực rỡ không chỉ ở Trung Quốc mà còn khắp thế giới. Thập niên 90, thời kỳ bùng nổ của điện ảnh Trung Quốc thế hệ thứ 6, Củng Lợi là một nữ diễn viên quan trọng nhất, khi cô xuất hiện trong những bộ phim thành công nhất của Trương Nghệ Mưu và Trần Khải nhân vật nữ của Củng Lợi giai đoạn này hầu hết đều mang màu sắc hiện thực, phản ánh những giai đoạn lịch sử khốc liệt của Trung Quốc trong thế kỷ 20. Ví dụ như giai đoạn phong kiến, chiến tranh, Cách mạng Văn hóa, hoặc phản ánh một đặc tính văn hóa nào đó của người Trung Quốc hiện bộ phim tiêu biểu nhất của thời này là Cao Lương Đỏ 1988, Cúc Đậu 1990, Đèn Lồng Đỏ Treo Cao 1991, Thu Cúc Đi Kiện 1993, Phải Sống 1995 – đều do Trương Nghệ Mưu đạo diễn. Ngoài ra, Bá Vương Biệt Cơ 1994 do Trần Khải Ca đạo diễn đã giới thiệu cho thế giới thấy những hình ảnh phụ nữ Trung Quốc thật khác biệt. Họ dám sống hơn, quyết liệt hơn và thậm chí cũng dữ dội hơn – qua sự hóa thân xuất sắc của Củng và hai đạo diễn tài danh này đã tỏa sáng ở các LHP quốc tế hàng đầu khi giới thiệu với thế giới một hình ảnh Trung Hoa thật khác biệt, đồng thời dám phơi bày những vết thương và sự xấu xí bị che giấu ở đất nước này. Tất nhiên vì thế, Củng Lợi cũng thường bị hóa trang xấu quê mùa, lam lũ khi thể hiện những nhân vật có xuất phát điểm thấp kém trong xã hội, như trong Cúc Đậu, Thu Cúc Đi Kiện hay Phải Sống. Dù ngoài đời, cô sở hữu một nhan sắc kiêu hãnh và lộng lẫy, không hề thua kém các “đại mỹ nhân” thời điểm đó như Lâm Thanh Hà, Trương Mạn Ngọc, Lý Gia Hân hay Vương Tổ lẽ Vương Gia Vệ là đạo diễn nhìn thấy được vẻ đẹp kiêu hãnh bề ngoài nhưng dễ tổn thương bên trong của Củng Lợi. Ông mời Củng Lợi tham gia hai bộ phim của mình ở thời điểm ngôi sao này chuẩn bị bước vào tuổi 40 và không còn ở thời điểm đỉnh cao lựa chọn này hoàn toàn có tính toán. Vì hai vai diễn của Củng Lợi cộng tác với Vương Gia Vệ đều là nhân vật ở độ tuổi trung niên, đang đối mặt với mất mát của tình yêu và sự tàn lụi của nhan sắc. Củng Lợi trong phim The Hand Nguồn The HandĐiều đó thể hiện rõ nhất trong Bàn Tay The Hand, một trong ba phim ngắn có tên chung là Eros 2004. Chúng được làm để tri ân huyền thoại điện ảnh người Ý Michelangelo Antonioni, với hai chủ đề nổi bật của ông là tình yêu và tình rũ kiêu kỳ nhưng cũng đắng cay bi thảm trong Bàn TayBàn Tay có độ dài 43 phút, được quay trong 3 ngày liên tục, giữa lúc dịch SARS bùng nổ ở Hong Kong và giữa các quãng nghỉ khi quay bộ phim bộ phim này, Củng Lợi gần như xuất hiện từ đầu đến cuối với cuộc đời thăng trầm của một cô gái gọi hạng sang từ thời đỉnh cao đến lúc suy tàn. Nhà phê bình John Powers nhận xét đây là một trong những vai hay và sâu sắc nhất của Củng diễn xuất vừa tinh tế vừa điêu luyện của mình, cô khiến người xem cảm nhận được bước sa sút của nhân vật cô Hoa, từ sự quyến rũ kiêu kỳ thành đắng cay bi thảm, nhưng chưa bao giờ kém hấp dẫn đi. Bởi ngay trong sự tàn lụi đó, Vương Gia Vệ vẫn khiến người xem thấy được sự quyến rũ của vật nam chính trong phim, anh thợ may cho cô Hoa do Trương Chấn đóng cũng là kẻ bị vẻ đẹp của cô mê hoặc, ngay cả khi nhan sắc của cô đã tàn phim kể về một mối quan hệ kỳ lạ giữa một anh chàng thợ may nhút nhát tên Chương Trương Chấn được ông chủ phái đến căn hộ của cô Hoa, một gái bao hạng sang, để lấy số trong lần đầu tiên, chàng thợ may mới lớn đã chứng kiến những âm thanh sặc mùi nhục cảm giữa cô và một “người tình” giàu có. Sau đó, Chương bị cô thao túng cảm xúc bằng cách dùng bàn tay để chạm lên những bộ phận nhạy cảm khiến anh không thể cưỡng lại rồi từ đó, gã thợ may tội nghiệp thầm thương trộm nhớ và tương tư cô Hoa, mặc cho cô hành hạ và quát mắng, hoặc phải chứng kiến những cảnh lả lơi giữa cô và các người tình giàu thời thế thay đổi theo thời gian, tuổi tác cũng dày lên, cô Hoa bắt đầu thất sủng. Cô không còn là gái bao hạng sang nữa, thậm chí còn trở thành gái đứng đường, thiếu thốn tiền bạc và bệnh tật. Cô như một cánh hoa tàn trước gió đông, còn anh chàng thợ may vẫn cung cúc tận tụy bên cô…Bàn Tay, dù là một bộ phim ngắn, nhưng đẹp và tranh nhã như một tác phẩm cổ điển. Hình ảnh của Củng Lợi trong phim này, phần nào khiến ta liên tưởng đến hình ảnh của Vivien Leigh trong bộ phim kinh điển của Hollywood thời vàng son Chuyến Tàu Mang Tên Dục Vọng A Streetcar Named Desire, 1951.Đó đích thực là sự quyến rũ của vẻ đẹp tàn lụi, như “cánh hoa mẫu đơn vươn cao rồi lại tàn” – một hình ảnh được diễn đạt bằng ngôn ngữ điện ảnh rất đẹp trong 2046, liên quan đến hai nhân vật do Củng Lợi và Chương Tử Di đớn đến nghẹt thở với 2046Trong 2046, bộ phim ra mắt cùng năm với Bàn Tay – Củng Lợi thậm chí còn xuất hiện ngắn hơn. Cô đóng vai một người phụ nữ bí ẩn, một tay chơi cờ bạc có nickname là Nhện đen, nhưng sau đó, cô tiết lộ tên mình là Tô Lệ Trân với Châu Mộ Vân Lương Triều Vỹ khi mối quan hệ giữa họ bắt đầu thân mật hơn. Củng Lợi trong phim 2046 Nguồn 2046Thân mật, nhưng không tiến xa hơn. Bởi giữa họ là một khoảng cách không thể vượt qua. Tô Lệ Trân Củng Lợi với một quá khứ tăm tối mà cô không thể quên. Còn Châu Mộ Vân, thì đơn giản không thể quên được mối tình với Tô Lệ Trân khác Trương Mạn Ngọc.Trong cuộc gặp gỡ cuối cùng giữa bọn họ, với một cú máy dài miên man, Vương Gia Vệ đã lột tả được vẻ đẹp đau đớn đến nghẹt thở của Củng Lợi sau một nụ hôn dài và cuồng nhiệt với Lương Triều Vỹ đến nhòa cả vết son môi. Cô lấy một tay để quệt vết son môi lem ra và để cho dòng lệ tuôn chảy trên gương mặt bất đó, là hình ảnh của Châu Mộ Vân bước đi với giọng tự sự “voice-over” của anh ta “Trong tình yêu không thể có người thay thế. Tôi chỉ tìm lại cảm giác tôi đã từng có với Tô Lệ Trân năm xưa. Chính tôi còn không nhận ra điều đó, nhưng chắc chắn cô ấy hiểu”.Và một dòng đề từ nữa, xuất hiện trên màn hình “Mùa hoa mẫu đơn nở. Cánh hoa vươn cao rồi lại tàn”.Củng Lợi chính là hình ảnh của cánh hoa mẫu đơn vươn cao rồi lại tàn, trong thế giới điện ảnh của Vương Gia Tử Di Một đời “Tín thủ triết ngôn"Chương Tử Di là người đến sau, nếu không nói là nàng thơ cuối cùng của Vương Gia Vệ, tính đến bộ phim cuối cùng của ông là Nhất Đại Tông Sư 2013.Cũng như Củng Lợi, trước khi đến với Vương Gia Vệ, Chương Tử Di đã có một sự nghiệp nổi danh quốc tế. Cô được Trương Nghệ Mưu phát hiện với Đường Về Nhà 1999, tỏa sáng với Ngọa Hổ Tàng Long 2000 của Lý An và tiếp tục thành công với hai phim dã sử/cổ trang nữa của Trương Nghệ Mưu là Anh Hùng 2002 và Thập Diện Mai Phục 2004. Chương Tử Di trong 2046 Nguồn 2046Cả bốn bộ phim này không chỉ dành được vô số giải thưởng điện ảnh danh giá, mà còn rất thành công tại phòng một cô gái vô danh năm 1999 đến một ngôi sao nữ chiếm lĩnh vị trí số một tại Trung Quốc sau đó chỉ vài năm, Chương Tử Di có bước phát triển sự nghiệp thần tốc. Nhưng cùng với đó, vô số những scandal cũng bủa vây cô, đặc biệt là những tiếng xấu về việc cô “đi đêm” với đạo diễn để giành vai, hay “đi đêm” với các vị quan chức để tiến thân nhanh Gia Vệ là người tìm đến Chương Tử Di vào đúng thời điểm đó. Sự lựa chọn của ông hoàn toàn là vô tình, vì yêu cầu của vai diễn. Thế nhưng, lại như một điều hữu duyên. Sự khủng hoảng của scandal khiến nữ diễn viên trẻ mới 25 tuổi này chìm sâu vào thế giới nội tâm của nhân vật, giúp cô có được hai vai diễn hay đến kinh ngạc, trong 2046 và Nhất Đại Tông 2046, bộ phim lãng mạn pha trộn với khoa học giả tưởng sci-fi mà Vương Gia Vệ lấy cảm hứng từ bộ phim Alphaville của đạo diễn Làn sóng mới Pháp Jean-Luc Godard, Chương Tử Di đóng vai Bạch Linh, lại là một cô gái gọi hạng sang vật của cô trọ tại căn phòng 2046 ở Hong Kong, nơi mà sự đưa đẩy của số phận khiến cô gặp Châu Mộ Vân Lương Triều Vỹ, kẻ tìm đến căn phòng trọ này để nhớ lại những ký ức xưa cũ với Tô Lệ Trân Trương Mạn Ngọc,,lúc anh này đã trở thành một tay nhà văn sát gái và có chút đểu đầu, mối quan hệ giữa hai người đơn giản là tình- tiền. Thế nhưng, càng lúc, Bạch Linh càng lún sâu vào tình cảm với Châu Mộ Vân và trở thành một kẻ lụy tình đến tội nghiệp, mặc cho anh ta chỉ coi cô như một kẻ qua rượu để bày tỏ tấm lòng mình, thậm chí từ một người “bán” trở thành một kẻ “mua”, Bạch Linh của Chương Tử Di chính là hình mẫu đàn bà lụy tình kinh điển trong điện ảnh. Vứt bỏ hết sự kiêu hãnh của bản thân, thậm chí van xin, “Tại sao mọi việc không thể như trước đây? Xin anh đừng đi, hãy ở lại với em đêm nay.” Chương Tử Di trong Nhất Đại Tông Sư Nguồn Nhất Đại Tông SưChương Tử Di hẳn đã phá bỏ hoàn toàn rào cản giữa con người thật của mình và nhân vật, để hòa làm một. Cô xuất hiện không nhiều, nhưng trở thành nhân vật xuất sắc nhất của 2046 và trở thành một hình mẫu để phân tích nội tâm nhân vật, ở các khóa dạy diễn xuất của các trường điện Nhất Đại Tông Sư, Chương Tử Di một lần nữa tỏa sáng. Bộ phim võ thuật với nhân vật trung tâm là Diệp Vấn Lương Triều Vỹ, Chương Tử Di vào vai Cung Nhị, một nhân vật hư cấu của Vương Gia Vệ. Cô được xây dựng như một nhân vật đối trọng, để làm nổi bật chủ đề về sự tàn lụi và vô thường của cái Nhị có tất cả mọi thứ để trở thành một bậc Tông sư như Diệp Vấn, thậm chí trong một cuộc tỉ thí, cô còn thắng cả Diệp Vấn. Nhưng sự nghiệt ngã của số mệnh khiến Cung Nhị trở thành một “kẻ thua cuộc” vì suốt thời thanh xuân, chỉ có duy nhất một mục đích là báo thù cho cha. Cả đời sống một mình trong cô độc và chết đi trong sự cô trong những phân đoạn xuất sắc nhất, đẹp nhất và cũng nhức nhối nhất của bộ phim là cuộc gặp gỡ cuối cùng giữa Cung Nhị và Diệp Vấn, nơi cô trút nỗi lòng phi lộ của bộ phim ở đoạn cuối cho biết Cung Nhị qua đời ở Hương Cảng năm 1953. Một đời “Tín thủ triết ngôn.” Không kết hôn, không con cái, không truyền chỉ là một nhân vật hư cấu trong một bộ phim tiểu sử “kiểu” Vương Gia Vệ, Chương Tử Di đã biến Cung Nhị trở thành một nhân vật “thật” hơn cả nhân vật có thật. Cô giúp người xem thấy được sự phù du và vô thường của đời người trong một bộ phim mượn võ thuật để nói tới nhân xuất của Chương Tử Di trong Nhất Đại Tông Sư “chín” đến nỗi có lúc cô còn vượt qua diễn xuất của Lương Triều Vỹ với vai Diệp Vấn. Cô dành được vô số giải thưởng từ Trung Quốc đến Hong Kong, Đài Loan cho vai diễn trong bộ phim này. Có thể nói, đó là vai diễn đỉnh cao trong sự nghiệp điện ảnh của Chương Tử Di, tính đến nay.“Bạn đã hiểu vì sao Vương phải hư cấu ra nhân vật Cung Nhị, người mà, với diễn xuất gây nhức nhối của Chương Tử Di, khiến bạn cảm nhận được sự giận dữ lẫn tuyệt vọng rất con người. Trong khi Diệp Vấn từ bỏ mọi thứ cho vinh quang tối thượng của võ thuật, thì Cung Nhị là trái tim đang đập điên cuồng của bộ phim. Cô từ bỏ mọi thứ - hạnh phúc, võ thuật, thậm chí cả tình yêu - vì danh dự gia đình và để báo thù. Như chuyện thường ngày trong phim Vương, các nhân vật nữ của anh sống động hơn hẳn các nam chính” – John Powers viết. Connection timed out Error code 522 2023-06-13 114759 UTC Host Error What happened? The initial connection between Cloudflare's network and the origin web server timed out. As a result, the web page can not be displayed. What can I do? If you're a visitor of this website Please try again in a few minutes. If you're the owner of this website Contact your hosting provider letting them know your web server is not completing requests. An Error 522 means that the request was able to connect to your web server, but that the request didn't finish. The most likely cause is that something on your server is hogging resources. Additional troubleshooting information here. Cloudflare Ray ID 7d6a195b286d1c94 • Your IP • Performance & security by Cloudflare Sau hơn bốn năm bị trì hoãn, bộ phim 2046 tiếp nối tác phẩm thành công trước đó của Vương Gia Vệ tựa đề In The Mood For Love cũng có dịp ra mắt khán giả vào năm 2004. 2046 là câu chuyện về một nhà văn từ giã năm 2046 để trở về quá khứ. Về Hong Kong những năm sáu mươi anh lại tiếp tục viết để kiếm kế sinh nhai, viết để tồn tại, để sống với tương lai năm 2046 và tưởng nhớ quá khứ. Cảm hứng bắt nguồn từ cuộc sống xung quanh anh, những người đàn bà anh gặp gỡ và quan sát. Cuốn tiểu thuyết với kết cấu đan xen giữa thực và ảo, bị xáo trộn giữa những con người sống ở thập niên 60 trong cơn binh biến và viễn cảnh của một cuộc sống trong năm 2046. 2046 là một phim về cái đẹp, mà cái đẹp thường phảng phất những ẩn ức trầm buồn. Vì vậy khán giả có thể gọi 2046 là một nỗi buồn đẹp đẽ của tình yêu. Một bài ca mang tên Ký Ức Bất luận mang trên mình thân phận gì, các nhân vật trong phim của Vương Gia Vệ đều có những ám ảnh về quá khứ. Những con người trong 2046 đều có những trăn trở và dằn vặt riêng, từ đó tạo nên những mối bất an không bao giờ dứt. Họ mang trong mình những câu hỏi dai dẳng về tình yêu anh ấy có yêu tôi không, cô ấy có yêu tôi không, em sẽ đi theo anh chứ, ở lại với em đêm nay nhé… nhưng tuyệt nhiên không hề có câu trả lời. Không trả lời vì không muốn thừa nhận. Không trả lời vì không muốn tổn thương, và không trả lời đơn giản vì… không yêu. Mỗi câu hỏi như một vết kim châm cứa vào lòng nhân vật, để từ những đau đớn âm ỉ đó, họ lại lội ngược dòng tìm về quá khứ, lục tung trong mớ ký ức ấy hình hài của người yêu dấu. Câu hỏi thì nhiều nhưng câu trả lời chỉ có một sự im lặng. Và họ mắc kẹt trong sự im lặng đó, cũng là khởi nguồn của hành trình đi tìm ký ức. Không từ bỏ được quá khứ, họ mãi là những con chim không có chân chao liệng trong tuyệt vọng trên bầu trời để tìm quên, như lời của Lulu khi nhắc về người tình cô yêu nhất. Không từ bỏ được quá khứ, họ mãi là người tụt lại, ôm ấp những hình ảnh của ký ức dù chẳng bao giờ có thể gây dựng lại được. Họ như những chiếc hộp lưu cữu ký ức, mang ký ức ra nhìn ngắm, và đau đớn. Trong Đông Tà Tây Độc của Vương Gia Vệ, có một lời thoại rất trùng khớp với chủ đề của 2046 ”Cô ấy nói gốc rễ vấn đề của đàn ông là ký ức. Không có quá khứ, mỗi ngày là một sự khởi đầu mới”. Nếu không có ký ức sẽ không có đoàn tàu mang số hiệu 2046 chở hành khách về lại quá khứ. Nếu không có ký ức, con người chỉ có những cuộc hành trình một chiều tịnh tiến về phía tương lai, vui tươi và tràn đầy lạc quan, hy vọng. Nhưng lòng người thường nặng trĩu vì những điều đã qua Tĩnh Văn mãi dùng dằng, không bao giờ dứt khoát được với mối tình tuyệt vọng của anh chàng Nhật Bản, cô yêu anh nhưng không bao giờ dám chống đối lại cha; nhà văn Châu Mộ Văn tìm quên trên cơ thể đàn bà, nhưng làm sao anh có thể quên được hình ảnh của Tô Lệ Trân, người anh yêu nhưng không thể đạt được; anh chàng người Nhật trên toa tàu viễn tưởng ấy đem lòng yêu cô gái ro-bot có hình hài giống với người con gái mình yêu, nghĩa là anh cũng chưa từng thoát được những xúc tu của ký ức. Trên hành trình đi tìm thân phận của chính mình, họ tạo nên ký ức – một chất kết dính ràng buộc quá khứ và tương lai. Dù ở trong thời điểm nào của cuộc đời, thứ ám ảnh họ nhất vẫn là ký ức. Ký ức đóng một vai trò quan trọng trong các phim của Vương Gia Vệ và được biểu đạt ở mức cao cấp nhất qua cảm xúc nhân vật. Những tình yêu không được vọng đáp, những mơ ước và hy vọng của kẻ đang yêu bị cản ngăn hoặc biến dạng… tất cả đều được lột tả tài tình qua cách diễn xuất chuyên nghiệp, đầy xúc cảm của dàn diễn viên nổi tiếng. Tuy vẫn thường xuyên bị so sánh với người anh em In The Mood For Love trước đó, nhưng tựu trung 2046vẫn là một kiệt tác độc lập xứng đáng được ghi nhớ và tưởng thưởng của đạo diễn Vương Gia Vệ. Kiệt tác nhạc phim Hiếm có bộ phim nào mà âm nhạc lại được sử dụng một cách tài tình và điêu luyện như trong 2046. Vì tốn nhiều thời gian để trau chuốt thêm phần nhạc phim nên phải đến bốn năm phim mới đến được với khán giả. Mỗi thước phim, mỗi tình huống, cử động của nhân vật dường như gợi cảm hơn nhờ âm nhạc. 20 bài hát được sắp đặt gọn gàng và sử dụng xuyên suốt bộ phim, tạo điểm nhấn trong các tiến triển cảm xúc của nhân vật. Nổi bật nhất là bản nhạc không lời Adagio của nhóm Secret Garden được tái lặp nhiều lần trong phim. Dường như âm nhạc đã trở thành một cốt cách không thể thiếu trong phim Vương Gia Vệ, điều này đã được kiểm chứng từ phim trước đó là In The Mood For Love. Ở 2046, nhiều bản nhạc nổi tiếng được sử dụng như Siboney, Sway, Julien Et Barbara, The Chrismast song, Polonaise, Perfidia, Lost, Adagio, Decision… khiến khán giả không khỏi thổn thức và rung động trước những giai điệu say đắm. Âm nhạc được lồng ghép vào các phân cảnh rất hợp lý, tạo nên một không gian dễ chịu, êm ái nhưng cũng trĩu năng suy tư. Những nốt nhạc bổng trầm lột tả tâm trạng bồn chồn, lo lắng, day dứt của những người đang yêu, trăn trở vì tình yêu. Tiếng viloin tha thiết và điệu rumba dàn trải của bản 2046 Maintheme mang đến một bầu không khí trầm tĩnh, đẹp đẽ nhưng cũng nhiều vấn nghi của tâm trạng những người đang kiệt quệ vì yêu. Có thể nói, âm nhạc là một trong những nhân tố quyết định ảnh hưởng đến sự thành công của phim. Kỹ thuật dựng phim điêu luyện Kỹ thuật quay phim được sử dụng trong 2046 cũng là một yếu tố đáng bàn. Vương Gia Vệ thường sử dụng ống kính tĩnh, góc máy xa, không cận, thường bị che khuất bởi vật thể tạo cảm giác như người xem đang nhìn trộm vào thế giới của nhân vật, đứng ở ngoài dõi theo từng tình huống, biểu đạt cảm xúc của họ bằng con mắt khách quan. Góc máy toàn cảnh nhưng bị khuất lấp ấy gợi lòng háo hức và trí tò mò nơi khán giả, khiến họ muốn vén lên bức màn bao phủ để thấu thị vào tâm trạng, cảm xúc của nhân vật, hiểu rõ tâm tư tình cảm. Nhân vật đôi khi bị dồn vào một góc hẹp như cảnh Tĩnh Văn hút thuốc trên sân thượng khách sạn, hoặc bị che khuất như cảnh Bội Linh đứng nghe điện thoại… Tất cả diễn tiến đều rất tự nhiên, như thể các nhân vật đều đang tự do trong vùng trời của riêng họ. Phim của Vương Gia Vệ dễ khiến người xem liên tưởng đến những kiệt tác điện ảnh của đạo diễn người Nhật Yasujiro Ozu. Điểm tương đồng ở đây đó là mỗi khung hình đều đẹp tựa tranh, như thể một sản phẩm nghệ thuật được phôi thai từ điện ảnh và hội hoạ. Tất cả đều đẹp đẽ và man mác buồn, một nỗi buồn rất điện ảnh khiến người ta muốn nó thẩm thấu vào trong lòng từng chút một. Những cảm xúc tinh vi, nhiều u uẩn của các nhân vật được kiến tạo dưới các góc quay và nhịp điệu chậm rãi như những giấc mơ, gam màu đa diện, tinh tế như bước ra từ những bức tranh siêu thực, những bản nhạc tha thiết, dằn vặt được lồng ghép chuẩn xác với nội tâm nhân vật. Tất cả đều được tinh chế dưới bàn tay ma thuật của đạo diễn Vương Gia Vệ, góp phần tạo nên một diện mạo trầm tư nhưng rực rỡ cho 2046. Chúng ta thường nhìn về tương lai với những suy nghĩ mới mẻ, nhưng ít ai nhìn về quá khứ và soi rọi những điều đã qua, những điều đã làm nên chính chúng ta ngày hôm nay. Trong một cuộc phỏng vấn, Vương Gia Vệ ví von sự hoài cựu quá khứ trong 2046 là phép ẩn dụ về nơi ông sinh sống- Hong Kong. 2046 là một phim được sáng tạo dựa trên con số và những lời hứa. Năm 1997, Chính phủ Trung Quốc từng hứa rằng trong vòng 50 năm tới Hong Kong sẽ không thay đổi khi Anh Quốc trao trả lại Hong Kong, và 2046 là thời hạn chấm dứt của lời hứa đó. Vương Gia Vệ đang sống ở hiện tại nhưng cùng lúc ngưỡng vọng tới tương lai và ngoái nhìn quá khứ, Hong Kong trong ký ức của ông cũng đẹp đẽ và diệu kỳ như trong những thước phim, nhưng trong tương lai nó sẽ biến chuyển ra sao? Phim ảnh là cách ông giữ gìn ký ức về nơi sinh sống của chính mình, ông mãi muốn thành phố ấy luôn tốt đẹp như những gì ông giãi bày qua ngôn ngữ điện ảnh. By On October 7, 2014 Bài viết liên quan Vương Gia Vệ và những sắc thái u sầu Chia sẻ về quá trình làm phim Nhất đại tông sư của Vương Gia Vệ Chương Tử Di khóc vì được Lý An ôm khi quay Ngọa hổ tàng long [Review] Thập diện mai phục – Giai nhân nan tái đắc [Review] Đông Tà Tây Độc – Túy sinh mộng tử Lượt Xem 6 truyện này là phần 2 của ” yêu tinh của vương gia” mk chỉ viết tiếp phần 2 theo ý tưởng của mk chứ ko phải là ý tưởng của tác giả cũ,mong ko hiểu lầm Sau khi cướp Đồ Đồ khỏi tay Mục Bắc, Mục Dực tìm đến một vị đạo sư để cứu lấy thỏ con’. Thoát chết 1 lần, Bạch Đồ Đồ trở lại để điều tra về những người đã chết vì bị hút hết sinh khí trong cung, đồng thời để trả thù Mục Bắc_người cô yêu thương nhất. Mọi chuyện sẽ như thế nào? Mong ủng hộ Truyện này do Nguyệt Vũ Hoa cho phép Viet Writer đăng tải, nội dung chỉ là quan điểm của bản thân tác giả, không thể hiện lập trường của Viet Writer